Comience en el centro. Esto puede sonar extraño (¿por qué comenzar después de la historia ya ha comenzado ? ) , Pero cada gran historia corta siempre comienza in medias res , o en el centro de la acción . ¿Qué significa esto exactamente ? Empiece la historia en el punto en que el conflicto está empezando a burbujear . Por ejemplo , si usted ’ re escribir la historia de un matrimonio que se dirigía hacia el divorcio , de comenzar la historia tal y como ambos personajes han renunciado a la relación. Puede ser que no lo admiten entre sí o para sí mismos, pero es evidente --- a través del personaje ’ el diálogo o acciones s --- que el matrimonio está condenado. Puede utilizar los flashbacks para mostrar cómo los personajes han llegado a este punto o lo que su matrimonio era como en el principio, pero un relato efectivo siempre comenzarán justo cuando las apuestas se han incrementado .
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crear un gancho . Un gancho en una historia corta funciona de la misma forma un gancho en una canción capta al oyente ’ s atención. Es una manera de cautivar a los lectores . Esto tiene que ocurrir a principios de la historia. Si la historia comienza de una manera aburrida o poco interesante , entonces el lector se sentirá no hay necesidad de seguir leyendo . Un gancho puede ser una gran primera frase o una idea intrigante. Por ejemplo, en Franz Kafka ’ s “ La Metamorfosis , ” comienza : “ Una mañana , como Gregor Samsa se despierta de sueños ansiosos , descubrió que en la cama que había sido transformado en un insecto monstruoso verminoso ” . Esta frase realmente captura el lector ’ s atención y le hace querer saber más. Otro gancho es crear un comienzo que tendrá a sus lectores a hacer preguntas. Otro ejemplo sería: “ Jennifer estaba sentada en su vestido de fiesta, a la espera de su marido para volver a casa y # x201D; . Esta frase nos hace preguntar : ¿por qué es Jennifer en un vestido de fiesta y por qué está a la espera de su marido ? Estas preguntas le intriga el lector lo suficiente como para seguir leyendo
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Configurar o prefigurar la historia ’ . S conflicto inmediatamente. Se doesn ’ t tiene que ser en la primera frase o el párrafo primero , pero no deje que sus lectores saben cuál será el conflicto esencial de su historia . Usted puede presagiar este conflicto , por ejemplo , a través del personaje ’ s quiere o personalidad . En Raymond Carver ’ s “ Catedral , ” el conflicto entre el narrador y el ciego que viene a él y su esposa visita , se configura casi de inmediato en el primer párrafo : “ Él había nadie sabía . Y su ser ciego me molestó ” .; El conflicto está prefigurado aquí basado en el narrador ’ s propios prejuicios . El lector obtiene un sentido de lo que se va en la historia una vez al ciego llega .
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Construir en la primera frase . Llévelo a un nivel superior. You ’ has enganchado al lector , ya mantener su interés con cada frase . Usted puede hacer esto al responder a sus lectores y # x2019; preguntas iniciales o puede crear un aire de misterio que se mantiene en gran parte de la historia . Kafka doesn ’ t explican cómo Gregor Samsa se convierte en un error , pero sí mantiene el absurdo de la situación , abordando las complicaciones reales Samsa ’ s nueva situación tiene sobre sí mismo y su familia. Esto hace que los lectores se preguntan qué pasará con Samsa y cómo va a lidiar con ser un insecto .
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Crear personajes intrigantes e introducirlos en formas interesantes . Kafka ’ s “ La Metamorfosis ” es un buen ejemplo de esto . En Joyce Carol Oates ’ s “ ¿Adónde usted va , ¿dónde has estado , ” Ella describe a su personaje de Connie como esto: . “ tenía quince años y tuvo una rápida hábito risa nerviosa de estirando el cuello para mirar en los espejos , o control de otras personas y # x2019; s cara para asegurarse de que estaba bien y # x201D; Esta es sólo la segunda frase en la historia y ya Oates ha creado un personaje interesante que hace que los lectores quieren saber más sobre ella.