lenguaje sensorial puede evocar una amplia gama de respuestas emocionales , mientras que el lenguaje abstracto tiende a apelar al intelecto . En " Una oración en la primavera , " Robert Frost anima a los lectores a experimentar la felicidad por lo que les empuja a asociar la idea abstracta de "felicidad ", con una visión clara : " Y nos hace felices en el ave sin nido /Que de repente por encima de las abejas que se escucha , /el meteoro que empuja en la factura de la aguja , /Y de una flor en el aire se detiene " la especificidad del lenguaje de Frost es la clave de su éxito : Diciendo " . Haznos felices en la naturaleza ", por ejemplo, podría transmitir la misma idea , pero no sería controlar la imagen que el poema se comunica .
Sound
"Buzz ! " " Swoosh " " silbido " imaginería de sonido puede involucrar palabras onomatopéyicos como estos , que suenan como los sonidos a los que se refieren. Pero las imágenes de sonido también puede ser una descripción del sonido. Por ejemplo , en la parte 2 de " Howl ", poeta beat estadounidense Allen Ginsberg emplea las imágenes del sonido para reforzar los conceptos abstractos asigna al " Moloch ", su nombre para la fuerza que destruye todo lo bello , creativo y bueno. El poema clama: " Moloch ! Soledad ! Filth ! Fealdad ! ¡Ceniceros y dólares inalcanzables ! Niños gritando bajo las escaleras ! Muchachos sollozando en los ejércitos ! ¡Ancianos llorando en los parques ! " Las ideas de la " soledad ", " suciedad ", y " lo feo " puede significar diferentes cosas para diferentes personas . Al evocar los sonidos de niños gritando , llorando niños , y llorando los hombres , " Howl " infunde sus ideas abstractas con la respuesta emocional del lector a esos sonidos específicos .
Gusto y el olfato
el olfato y el gusto están estrechamente vinculados sentidos , y están entre los más poderosos creadores del estado de ánimo y la memoria desencadena . El poema de Christina Rossetti " Goblin Market" utiliza tanto para describir a una mujer que , tentado una y otra vez por los frutos prohibidos vendidos por duendes , finalmente cede y los devora : " Más dulce que la miel de la peña , /que el vino el hombre regocijo Más fuerte , /Más claro que el agua flotaban que el jugo; /Ella nunca supo como antes, /¿Cómo debería Cloy con el tiempo de uso ? /Ella suck'd y suck'd y suck'd los más /Frutas que ese orificio huerto desconocido; /Ella suck'd hasta que sus labios estaban adoloridos " Este pasaje usa comparaciones para establecer incomparable sabor de las frutas - por ejemplo, " más dulce que la miel " . .
Touch of
El lenguaje sensorial del tacto está acoplado con frecuencia con un llamamiento a otros sentidos . Cuando aparece solo, se puede indicar el enfoque total del narrador en el momento que nos ocupa, como en este pasaje de John Keats "La caída de Hyperion : A Dream . " El poeta - narrador lucha por ascender los escalones de la inmortalidad poética : " lenta, pesada , mortal era mi ritmo : el frío /Grew sofocante , asfixiante , en el corazón; /Y cuando clasp'd mis manos yo no los sentía. /Un minuto antes de la muerte , mi pie helado touch'd /La escalera más baja; y como touch'd , seem'd vida /Para vierta en los dedos de los pies . " Las imágenes táctiles aquí anima a los lectores a imaginar proceso agonizante del narrador hacia la escalera , un viaje que Keats utiliza como una metáfora de la creatividad poética y la producción.