Con dos micrófonos disponibles , el método más común - y sin duda uno de los mejor-- es lo que yo llamo el enfoque de " caja y bombo " . Como uno progresa de jugar con sólo los sonidos acústicos del propio kit para jugar " miked up" , el primer tambor de conseguir un micrófono suele ser la trampa. Esto se hace generalmente con un micrófono direccional ( uno que capta los sonidos en su mayoría de la dirección hacia la que apunta ) , y una buena pauta general es colocar el micrófono de manera que su punto de recepción es de 1 pulgada por encima de la piel de tambor y 1 pulgada en el interior del borde del tambor . Con la mayoría de los micrófonos en esta posición , usted también recoger un poco de sonido hi -hat , según la configuración de su equipo en particular.
2
La adición de un segundo micrófono permite un baterista para traer un sonido más lleno de soportar en una situación real , y la mayoría de los bateristas optan por mic el bombo si tuviera la oportunidad . Hay una amplia variedad de micrófonos de tambor específico bajo disponibles , y más a menudo se colocan en algún lugar alrededor de una pulgada de la superficie de la cabeza del tambor delantero (el más alejado del baterista sentado) . Muchos micrófonos direccionales específicos o tambor están montados en el borde de los tambores que pretenden micrófono, pero el bombo ( tambor o " patada" ) micrófonos están casi siempre destinados a permanecer de forma independiente . Aun así , muchos no cuentan con gradas , que deben adquirirse por separado .
3
El enfoque de caja y el bajo deja ningún toms de montar o toms de piso y todos los platillos a excepción de la hi HAT sin amplificación. Saber cómo su amplificación está trabajando y que tiene otros en el lugar que le puede dar retroalimentación mientras que la prueba de sonido le permitirá ajustar su juego para que los otros tambores vienen a través de cuando sea necesario. Platillos se construyen generalmente para cortar a través de la mayoría de cualquier raqueta , y un gran porcentaje del tiempo que estés tamborileando en una roca , blues, country , o incluso ajuste de jazz, el bajo y la trampa son los sonidos primarios deseados .
Los micrófonos colgantes enfoque
4
Este enfoque se utiliza más a menudo para el jazz , latin , o menos estilos basados en contratiempo de música. Dos soportes altos se pueden utilizar para colgar ya sea micrófonos direccionales o multi- direccionales por encima de todo el kit, incluyendo los platillos . Esto permite que los micrófonos para recoger cualquier sonido que renace de las superficies de los tambores y los címbalos ( aunque estos sonidos serán imposibles de tratar individualmente en la caja de resonancia o mezclador de la Autoridad Palestina ) . Si su estilo de juego hace hincapié en el trabajo técnico platillo ride y rellenos más suaves , pero más llamativos a través de los toms con menos necesidad de que "boom -chick " sólida como una roca , este enfoque podría ser el mejor para usted.
5
a menudo, los bateristas que cuelgan micrófonos encima de sus kits optan por colocar algún tipo de pantalla frente a /que rodea el kit y los micrófonos , por lo que los micrófonos no recoger los sonidos del resto de la banda o sonidos ambientales de la sala y multitud.
6
a medida que experimente con este enfoque , la colocación exacta de los micrófonos , especialmente su altura , le dará un margen de maniobra en el sonido que viene a través de su PA .
La Dirección Pública ( PA )
7
La colocación de micrófonos y tocar la batería bien no garantiza un buen sonido en directo a través de una configuración de dos mic . Usted necesita saber cómo funciona su PA o tener a alguien disponible que lo hace.
8
Lo bueno de tener su conjunto " miked up" es que , dado que hay alguien cerca que sepa cómo utilizar el mezclador de PA o una caja de resonancia de lleno-en , sus tambores sonarán mejor que nunca. Esto es porque incluso un mezclador básico PA puede sacar un tono más completa en su caja de batería o reducir duradera reverberación de un bombo, por ejemplo.
9
Cuando usted encuentra una mezcla que desea , tenga en cuenta los niveles de agudos, bajos , etc que han estado utilizando para que pueda replicarse rápidamente más tarde. Además, cuando estos valores se marcan en forma consistente , se puede jugar con posiciones de micrófono muy específicas para conseguir ese sonido exacto que usted y su amor banda.