Además de utilizar los motivos melódicos de la música árabe , piezas como Gamal Abdel Rahim del " Oración del Ekhnaton y fenicia Dance " o de "Abdo Dagher; El Nuevo egipcio - árabe sufí Art Music " demostrar muchos de los motivos exclusivos de la música árabe . Así como el uso de micro- tonos y modos no occidentales , estos solos también ponen énfasis en cadencias improvisadas y los ritmos sincopados , que a menudo se tamborileó sobre el cuerpo de la propia cello .
de China
músicos melodía china sus cellos a la misma afinación de concierto como músicos occidentales . Una posible razón de esto es la existencia de la Gerhu , un instrumento tradicional chino casi idéntico al violonchelo occidental. " Corriente de agua " por Tan Hainu , tiene una melodía tradicional , jugado en otro instrumento similar , el guqin , y la adapta para el cello occidental.
indio y Hindistani
música india tradicional es difícil de traducir al violonchelo por el timbre redondeada del instrumento y su relativamente corto sustain cuando arrancó . Algunos violonchelistas como Saskia Rao de Haas han construido instrumentos modificados con cadenas adicionales que resuenan con simpatía , la creación de un avión no tripulado - sitar similares. Un número de violonchelistas de estilo indio como Nancy Kulkarni también han realizado modificaciones similares a tocar música tradicional Dhrupad como " Alap " y " Jor Jhala , " ambas piezas en el modo Jaijaivanti .
Turquía
Una parte importante de la música tradicional turca es el Taksim , un tipo de improvisación dirigida . Los jugadores trabajan en el marco prescrito para producir su propia variación de un tema clásico. Por lo general, el jugador recibe una hoja de cuna complejo de modo de la pieza. Por ejemplo , el Taksim " Suzinak Taksimi " está en el " Suzinak Makam " de modo. Piezas en solitario como " Yeni Makam " hacer uso de la microtonalidad sinónimo de la música árabe , escuchado en el día " de llamado a la oración " desde las mezquitas .