Entender la terminología. Muchas personas cometen el supuesto de que 24P es siempre un formato de alta definición, y esto simplemente no es verdad . El término "alta definición " se refiere al número de líneas de resolución que figuran en la imagen que está capturando - que no guarda correlación con la velocidad de fotogramas , que es lo que la " P " en 24P refiere. Hay muchos tipos diferentes de resoluciones de alta definición , la más común de las cuales es 1920x1080 , lo que también se conoce como 1080p o 1080i (entrelazado ) . En pocas palabras , entrelazado hace que la imagen se vea más como el vídeo "estándar " , mientras que el 24 progresiva es el equivalente de vídeo de la película y le da a la imagen un aspecto o " película" más suave . La razón que da "de película " mirada es porque elimina la artifacting causada por los cuadros entrelazados . Así que , de nuevo , 24P NO SIGNIFICA NECESARIAMENTE HD . Por favor, se dan cuenta de que muchos modelos de cámaras en el mercado hoy en día son capaces de rodar en 24P aún no son cámaras de alta definición . Estos son en su mayoría " prosumidor " cámaras MiniDV , que disparan a una resolución de 720x480 (también conocido como 480p o 480i ) .
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Elija su empresa de postproducción . Es importante saber donde va a publicar su proyecto muy por delante de tiempo. Usted tendrá mayores posibilidades de obtener un mejor trato si usted hace su oferta antes de disparar; más importante aún , la casa de correos tendrá a alguien a bordo que puede cotejar su flujo de trabajo y asegurarse de que es exacta y dentro de su presupuesto . Más que probable , tiene que cortar en su propio espacio de oficinas , y la casa de correos tendrá un paquete completo que le puede ofrecer en la forma de línea de alquiler de sistemas y la línea , el proceso de entrega y mezclar . Estar muy atentos a sus especificaciones y requisitos , especialmente si usted está cortando su propia línea en la empresa. Si no se siguen sus directrices afectará el éxito de su línea y mezcla de audio .
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Si está cortando su línea de la casa , contratar a su editor ( s ) A pesar de que es probable que vaya a el paquete completo con la casa de alquiler , si desea utilizar un editor independiente que es dueño de su propio sistema , asegúrese de que el sistema funcionará con su material 24P . Un editor que realmente quiere el trabajo , sin duda, decir que su equipo puede cortar su programa sin ningún problema - sin embargo, la casa de correos tiene que estar de acuerdo . Para eliminar cualquier especulación , consulte con el técnico en la casa , &# xD; ya que hay ciertos programas que no manejan correctamente el código de tiempo y, posteriormente, no se puede utilizar para cortar HD . Estos incluyen Premiere , versiones de Final Cut bajo 4.0 y Avid Media Composer .
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Seleccione la velocidad de fotogramas . Recuerde , HD no siempre significa 24P . Así que primero consulte con su oficina de correos, porque a pesar de todas las cámaras de alta definición tienen una configuración para disparar exactamente 24 cuadros por segundo , la mayoría de las casas de correos pedirá que la cámara se establece en 23.976 fotogramas por segundo , también conocido 23,98 .
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Ahora seleccione la relación de aspecto . La especificación HD produce una imagen de 16: 9, que es un 1,78: 1 relación de aspecto. Esta es casi idéntica a la relación de aspecto tradicional de esféricas 35mm ( 1.85 : 1 ) , y es , con mucho, la relación de aspecto más común de material HD . Pero lo que si su historia plantea un panorama más amplio? Para imitar el 2,35: 1 relación de aspecto producido por 35mm anamórfico , debe cortar la parte superior e inferior de la imagen de 16: 9 HD . ( Casas de alquiler de la cámara pueden proporcionar visores con estas marcas . ) Cuenta, sin embargo , que esto se traducirá en una pequeña pérdida de resolución, que algunos pueden considerar indeseable para la proyección. Cuando se dispara 2,35, sigue siendo recomendable para mantener un " 16: 9 - seguro" . Marco , es decir, no tiene ningún banderas , equipos, etc en todo el área de visualización del monitor
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contratar a un equipo con experiencia en alta definición . Recuerde que HD es un medio totalmente diferente a la película . Aunque muchas asociaciones de desarrollo elegirán a HD la luz de la misma manera como lo harían filmar , es importante que tengan un conocimiento técnico profundo del formato. Hay muchos ajustes y funciones que hasta el cine y # xD más logrado de la cámara; DP no puede simplemente aprender y adivinar sobre la marcha . Después de todo , ¿contrataría a un electricista experto para reparar su computadora ? Además, tener un aire acondicionado que tiene mucha experiencia con HD - y la cámara en particular selecciona - es de suma importancia . Si tanto el DP y el AC -HD son competentes , es probable que no necesita contratar a un DIT ( técnico de imagen digital ) , que es bueno tener todo , pero cuesta mucho dinero . También recomiendo usar un grabador de sonido que tenga experiencia HD y voy a entender los problemas de código de tiempo , incluyendo su necesidad de una caja Lockit con el fin de mantener el código de tiempo en su &# xD; DAT de copia de seguridad ( ! Imprescindible) en sincronía con el código de tiempo en su cintas de la cámara. Por último, es una buena idea, incluso para proyectos con un presupuesto ajustado para contratar a un supervisor de post-producción con experiencia en HD . Dependiendo de la complejidad del proyecto , es posible que sólo tenga que retener esta persona sobre una base a tiempo parcial , sin embargo, usted cosechará los beneficios de un proceso posterior lisa y oportuna . Como con todo lo demás , asegúrese de consultar a su supervisor de post en las fases de planificación con el fin de fomentar una buena comunicación entre todas las partes involucradas .
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Downconvert sus rollos de cámara . El proceso de conversión en sentido descendente en HD es el equivalente a un telecine en el cine, con la ventaja añadida de tener todo ya en sincronía . Se le proporcionará con los diarios en video de todo el material de archivo en un formato de definición estándar ( Beta , Betacam o DVCAM ) que , a continuación, digitalizar en su sistema de edición no lineal para la edición fuera de línea . Algunas empresas de posproducción puede incluso entregar su metraje convertidas en un disco duro para ser importados directamente en su sistema de edición no lineal , evitando así su equipo de edición de la molestia de la digitalización de todo el material . Downconversion es necesaria porque la digitalización directamente desde una fuente HD produciría tamaños de archivo demasiado engorrosos para trabajar, y el aumento en la calidad de imagen es completamente innecesario para una edición offline . Asegúrese de pedir una burn-in de tus dos de 24 y de 30 fotogramas códigos de tiempo en la parte de buzón de tus downconversions , por lo que siempre tendrá una referencia visual entre los dos. Y asegúrese de que su código de tiempo subconvertida es " de no eliminación . "
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Ahora offline editar su proyecto. Una vez que el material de archivo reducidas de frecuencia se carga en el sistema de edición no lineal , el editor puede ir a trabajar. Cuando llegue el momento de que usted está satisfecho con su edición , la imagen está bloqueada . Películas rodadas en película ahora tendría su EDL llevado al cortador de negativos para conformar el neg. En su lugar , usted tomará su archivo de proyecto para su casa de correos &# xD; . ¿Y no te olvides de sonido ! Una vez que se produce bloqueo de imagen, es el turno de su diseñador de sonido en el palo . Es probable que solicitar el archivo OMF que su sistema NLE generará . Y él también tendrá sus archivos DAT de copia de seguridad , ya que es probable que sea el tono habitación y líneas salvajes en los que no lo hicieron en las cintas de la cámara. ( También puede detectar una diferencia de calidad entre las dos fuentes y desea redigitalizar algunas de las pistas . )
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Ahora comenzará su proceso de compra. Tu casa de correos importará el archivo de proyecto en su sistema . En estos días , la mayoría de los archivos de Final Cut se puede convertir en Avid y viceversa sin ningún problema , pero usted debe haber tenido una discusión con su casa de correos y supervisor de post mucho antes de este paso para tener la certeza de todo lo que está esperando es factible. Su editor en línea a continuación, volver a crear su espectáculo desde sus amos de la cámara de alta definición. Este conjunto , denominado VAM (Video Asamblea Master), se debe realizar para D5 de stock , que carece de la compresión de HDCAM . Si usted está planeando sobre el uso de una casa de correos que no tiene capacidad de D5 , usted debe ser cauteloso , ya que es probable que una operación de puesta en marcha que pueden no tener la experiencia técnica y la experiencia de un espectáculo como el suyo . No hay ninguna razón para que usted esté presente durante su montaje. Cuando se hace el editor en línea , usted debe tener la misma imagen exacta que tenía en su edición fuera de línea , excepto en alta definición sin comprimir . REVISE EL VAM con un peine de dientes finos . Cualquier instalación posterior de renombre solucionará cualquier problema en el VAM , sin costo para usted. ¿Existen marcos de color negro ? Ediciones perdidas ? Los artefactos o abandonos ? Ajustes de velocidad o resizings de imagen que no transfirió correctamente? Cualquier error no visto ahora será difícil, y potencialmente costosa , para fijar más adelante en el proceso .
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Ahora downconvert su VAM . La longitud de cada disparo en su VAM está disponible para ese marco, y una vez aprobado debería ser ahora la única versión de la película utilizada por su diseñador de sonido y compositor por su trabajo. Usted puede hacer lo que sea de stock downconversions a que soliciten , y asegúrese de incluir una quemadura ventana de código de tiempo .
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colonias corregir su proyecto. El siguiente paso es la ventaja creativa principal de rodaje HD - tanto es así que muchas películas rodadas en 35 mm están ahora empleando " Intermedios Digitales" a fin de utilizar las posibilidades ilimitadas disponibles en la sincronización digital en color que son simplemente inalcanzables fotoquímicamente . Pero esto puede ser tanto una maldición como una bendición . La última cosa que queremos es que su director y DP para ser abrumado por las opciones y nunca ser capaz de formarse una opinión . En pocas palabras , el tiempo no es barato en estos de alta gama habitaciones de cinta a cinta . Su colorista es el último de sus colaboradores clave , como importante colaborador creativo como sus otros miembros de la tripulación , pero a menudo no anunciado como tal . Su experiencia con las herramientas a su disposición le debería permitir lograr ( y enfocar ) su director y la visión de DP en un período razonable de tiempo &# xD; . Para todos, pero el más ambicioso de miradas , creo que 24 horas es una buena cantidad para permitir a todos . Pero esto no significa que su director y /o DP tendrá que supervisar todo el tiempo. Una buena regla general es que tanto se completó en una hora de la corrección de color supervisada como en tres horas de corrección de color sin supervisión . Siento la mejor manera de planificar sus sesiones de sincronización es la siguiente : Haga que su director y DP encuentran por primera vez con el colorista de 2 a 3 horas y caminar a través de la película , que define la paleta global y que muestra en detalle lo que están buscando para lograr en algunas escenas clave . A continuación, el colorista debe trabajar solo durante 10 a 12 horas y en bruto en toda la película . Sus chicos después vuelven por 3 a 4 horas de notas y ajustes , el colorista hace lo suyo durante 3 a 4 horas más por sí solos , y después de otros 2 a 4 horas de puesta a punto como un grupo está de acuerdo en la final.
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Cree sus títulos . El paso anterior le da una imagen completamente terminado en D5 , sans texto. Se le proporcionará a su casa de correos con un archivo digital ( por lo general un documento de Word ) que contiene todos sus créditos , y se sentará en títulos HD- resolución en cualquier tipo de letra, el posicionamiento y la velocidad que usted elija disolver . Para sus títulos finales, tenga en cuenta que los rastreos de texto HD son normalmente un poco más lento que los de la película , con el fin de prevenir artifacting . Esto es importante a tener en cuenta si usted está escribiendo o seleccionando música - título final antes de este paso se ha completado. Los títulos se realiza como una etapa final separada por dos razones. Por un lado, si se añade el texto sobre una imagen y luego corregir el color de la imagen , se altera el color del texto también. Y dos, que está con suerte va a vender su película en diferentes mercados extranjeros , por lo que desea dominar a su película de una manera que hará que sea fácil de añadir títulos más adelante en los idiomas que el distribuidor elige. Dicho esto , asegúrese de que su casa de postas le proporciona lo que se conoce como un " fondo sin texto " de la secuencia de apertura , por lo general establecido en la cola del color corregido maestro D5 que acaba de terminar .
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Ahora casarse con el sonido a la imagen. Más que probablemente , su sonido será entregado a usted en DA -88 o DA- 98 de la cinta. Tu casa de correos entonces sentar que volver sobre su maestro de color corregido D5 . Lo ideal sería que , ya que el formato permite ocho canales de audio , tendrá que incluir no sólo la mezcla, sino también la música independiente y efectos pistas ( " M & E " ) para los distribuidores potenciales, lo mismo que su fondo sin texto . Una vez que el sonido está casado con la imagen , que ha terminado y listo para doblajes y conversiones . Esto será determinado por los requisitos de entrega de la empresa a la que va a entregar su producto final.
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Haga sus dubs . Definitivamente usted debería hacer una copia HDCAM - y preferiblemente un DigiBeta letterboxed , también - con el fin de tener una fuente de definición estándar. A continuación, puede hacer tantas VHS y DVD inspectores de aquellos como usted piensa que necesita para vender su película. Tenga en cuenta, en este punto es probable que no quiere invertir en la autoría de un DVD con menús de lujo, paradas de capítulos, etc, porque el distribuidor pagará por que cuando llegue el momento.